不久前水墨为何如此热,艺术品拍卖市集的点球

“新”在艺术界向来是“好词”。在现代主义与后现代主义的“创新”语境下,大伙儿唯恐不新,隔一段时间艺术家、批评家、经纪人都要推出新风格、新说法、新潮流,近两年美术界、拍卖界热议的“新水墨”就是一例。不仅国内有多个相关展览,中国嘉德、北京保利也辟出新水墨拍卖专场,连海外也有联动:去年3月苏富比在纽约举办了“水墨:中国当代水墨展售会”,佳士得在亚洲艺术周中推出了“阅墨――中国当代水墨画展”,美国大都会博物馆去年底也乘势举办“水墨艺术:中国当代绘画的前世今生”,可以说“水墨”成为近两年最可观的艺术现象之一,其社会背景和文化意涵值得思量。

2014年的春季艺术品拍卖正在缓缓落下帷幕,我们没有等到“忽如一夜春风来”的拍场回暖,只感受到“春风似剪刀”的残酷现实。中国艺术品市场究竟 需要怎样的拍品?谁又将成为艺术品拍卖的救世主?当我们为世界杯赛事疯狂呐喊的同时,我们也在期待各大拍卖行能在平淡不济的“比赛中”射入他们的制胜之 球。

就当代中国画来说,上世纪80年代就在内外因素的影响下出现了多元化的发展脉络,大致上可分为三脉:一是在学院、美协体制下演进的正统中国画,一是边平山、朱新建等艺术家实践并提倡的“新文人画”,一是接纳了西方观念艺术影响的实验水墨,后两者在风格上来说虽是非主流,可投身其中的艺术家也多是学院出身,与主流艺术并不是隔绝无关,只是在趣味、风格上有所不同,因此彼此面貌有别。其中,实验水墨以“破”为主,新文人画则是“复古而求新”,境界上逃逸主流文化,以文人的个人化的生活场景、文思情趣为主体,总之,是求新求异的路数。

>> 远射 东南亚当代艺术

应该看到,无论是新文人画还是实验水墨,都是以艺术家、批评家为主体进行的文化、艺术观念和创作上的探索,与这两年“新水墨”潮流兴起的背景大有不同。

当我们还在讨论中国当代艺术的拍卖热潮何时能够回归时,东南亚当代艺术正在拍场受到热捧。以香港苏富比的春拍为例,在其“现当代艺术晚间拍卖”专场 中,除了9420万港元成交的张晓刚《血缘:大家庭3号》因再次刷新艺术家拍卖纪录而赚得吆喝外,总体表现只可谓平淡无奇。相较之下,东南亚当代艺术就不 同了。有着“印尼现代主义之父”着称的苏佐佐诺作品《蒂博尼哥罗王子率军亲征》以5386万港元刷新东南亚艺术品拍卖纪录。苏加纳·克尔顿、艾珠·克里丝 汀、米斯尼亚迪、罗纳德·温杜拿等东南亚艺术家也纷纷在拍卖中创造个人拍卖世界纪录。苏富比亚洲区总裁程寿康对于东南亚当代艺术的异军突起并不感觉意外, 其表示:这几年,收藏东南亚艺术品的藏家已经辐射到香港和内地藏家了。在加之东南亚当代艺术价格较为便宜,的确是具有更高的增长潜力的。而在2002年就 率先在夜场引入东南亚当代艺术拍品的佳士得也正在拓展他们在这一板块的优势。今年在香港佳士得艺廊举办的东南亚华人艺术家洽购展览上,包括李曼峰、钟泗 宾、陈文希等26位艺术家的60件作品济济一堂。而在他们此次的春拍上,易卜拉欣·侯赛因、荷西·荷雅、艾利·斯密特、维特·塔迪、丹龙黄等东南亚艺术家 都刷新了他们的拍卖纪录。佳士得亚洲区副主席张丁元谈到,随着世界文化的进一步融合,来自各地域和国家的艺术家愈发受到藏家青睐。这一点在亚洲当代艺术的 拍卖中尤为突出。

首先是艺术市场对于艺术创作潮流的引导性和整合性大大加强了。新文人画在1986年刚出现时,还是艺术家们自己组织相关展览、提倡相关概念,到90年代才有少数画商有意识地参与推广和销售,而现在,“新水墨”“新工笔”概念提出以后立即就获得拍卖行、画廊的呼应,并成为一系列展览、拍卖的主角,显示出艺术市场的敏感性。这是因为中国当代艺术市场在2008年折戟之后,经纪机构都在寻找新的收藏和投资品类,“新水墨”能快速热起来,也是因为恰好处于这一市场转换点:关注古代和近现代传统中国画的藏家想进一步扩展当代藏品,而关注当代艺术的藏家则转向更为保守的视觉艺术方向,“新水墨”可谓是两者交集所在――它们具有暧昧的调和性外表:既有传统的中国符号性的元素、材质,又具有现当代艺术的形式感乃至观念意涵。

其实,东南亚当代艺术在拍场的异军突起绝非偶然。首先,东南亚当代艺术有着迥异于东方与西方的独特风格。多样的文化背景和多元的宗教信仰使他们的绘 画更具民族韵味。而随着更多年轻艺术家的活跃,东南亚的艺术也告别了过去的“经典”,而更富“当代感”,这样的特点与改变使亚洲藏家开始关注到东南亚艺术 的发展可能;其次,中国当代艺术的“泡沫”让藏家日趋谨慎,选择价格较为便宜的东南亚艺术进行收藏成为不错的选择;最后,东南亚国家对其本国的艺术重视度 不断提高,博览会、艺术馆等艺术交流平台的不断提升,都使东南亚艺术家的作品得以走入国际视野,藏家也能以此得到更多的收藏途径。不同于中国当代艺术曾经 的“井喷”繁荣,东南亚当代艺术正在拍卖行的不断引入中稳中求“赢”。

其次,就概念的涵义而言,“新文人画”有着相对一致的趣味性主题,而现在的“新水墨”则弱化了主题的一致性,凸显某种形式上的趋向性,主要体现在借鉴西方艺术的观念、构图、形式,结合传统绘画元素、形式进行的创新和融合,因此“新水墨”处理的题材要比“新文人画”扩大不少。

>>头球 当代水墨

值得关注的是,由于面向的市场不同,我们也可以看到国内拍卖行、画廊举办的新水墨展览、拍卖倾向于尽量扩大外延,把中青年艺术家稍有新意的各类作品都包括进来,“新文人画”“新学院派”“新工笔”乃至“实验水墨”下的各类创作几乎都可囊括其中,显得杂而泛。相比较而言,佳士得、苏富比举办的“当代水墨展”则收缩外延,倾向“实验水墨”一系的艺术家和部分有海外背景的水墨艺术家,因为在纽约、香港主要面对的是熟悉当代艺术的海外收藏家。不过如今它们也进驻内地进行拍卖和销售,想必选择艺术家的策略也会有相应的调整。

2012年,各大拍卖行将触角伸向当代水墨;2013年,当代水墨在瞩目中走向蓬勃发展;时至2014年,当代水墨依旧是个各大拍卖行的“宠儿”。 一方面,有的拍卖行积极举行以当代水墨为主题的专场拍卖。保利(香港)在其春拍上推出“中国当代经典水墨”和“中国当代新水墨”两大专场拍卖。刚落下帷幕 的嘉德亦推出“中国当代书画”专场,143件拍品斩获9621万元的总成交额,算是赢了个开门红;另一方面,如香港苏富比和香港佳士得这种利用“亚洲当代 艺术”板块揽入当代水墨的大旗的拍卖行也不在少数。值得一提的是,针对当代水墨私人洽购展的不俗表现,佳士得也将在今年秋拍启动当代水墨专场拍卖。由此可 见,当代水墨的市场响应度依旧维持上扬。

然而,当代水墨的持续升温也使市场对于当代水墨的选择取向日趋清晰,“新工笔”与“实验水墨”可谓脱颖而出。2005年,杭春晓发表《灰色的影调》 一文。2006年,其筹划了以徐累、崔进、张见、高茜和雷苗五位艺术家组成的“新锐工笔五人展”。至此,“新工笔”这一概念逐渐形成。在当代水墨受到热捧 的这几年,徐累、何家英等艺术家用他们的拍卖成绩拉动着“新工笔”的整体活力和影响力,成为当代水墨成交额的最大贡献者;“实验水墨”的受到瞩目同样有赖 徐冰和谷文达两位代表人物不俗的拍卖成绩。6月举行的北京保利“文本魅影——徐冰的艺术”专场拍卖上,所有拍卖全数成交。不难看出,当代水墨正在愈来愈明 显的影响着艺术市场的整体拍卖面貌。

>>助攻 私人洽购展

“私人洽购展”这一名词对于中国艺术市场还是比较新鲜的。但随着佳士得、苏富比两大拍卖行在中国相继举办各种形式的私人洽购展后,更多内地拍卖行注 意到这位艺术拍卖的“幕后功臣”。如何将优秀拍品推向市场?如何引导藏家关注拍品?这是摆在每个拍卖行前的重要问题。而私人洽购展的举行,恰好就成为藏家 与拍品交流的润滑剂。私人洽购展能提供更具针对性拍卖引导,同时拍卖行也能更直接的了解到各板块艺术的市场响应度;其次,私人洽购展还展现着“饥饿营销” 的优势。相较于春秋拍的大量拍品,洽购展上提供的拍品相对有限,并且品质更为优质,藏家对此趋之若鹜就见怪不怪了;当然,私人洽购展的高端形象也是助长其 成功的一大法宝。

在6月圆满结束的苏富比北京2014年春季拍卖暨私人洽购展上,苏富比呈现了“‘品纸——大师艺采’从毕加索到常玉”私人洽购展、“汇通典藏——中 国经典写实绘画展”等活动。而压轴举行的“现当代中国艺术”拍卖因此拥有不俗反响,44件拍品取得人民币115,000,000元的总成交额。“私人洽购 展”正在慢慢“入侵”内地艺术市场,想必,未来它也将成为中国艺术市场的“香馍馍”。

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365bet体育在线,《夜之森林》

赵无极创作于1955年的《夜之森林》成为苏富比北京2014年春季拍卖的最高成交拍品。作为赵无极“甲骨文时期”的精彩之作,该作品展现了艺术家 丰厚温柔的想象世界。该作品早前由美国堪萨斯州一所大学的美术馆收藏,后经亚洲私人藏家之手流入拍场,可谓来源清晰。该拍品估价为1600万元至2400 万元,经过6位藏家的积极竞投,最终以3600万元人民币成交。

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